老魔婆的魔法书

5-17 BJ 三 晴好

穿很难看的裙子，又迟到，如果不是papa买了票，如果不是papa刚好不在北京，我将错过什么样的精彩。

并没有买票，唯一的原因在于我喜欢梁家辉，但是我对他很没有信心。有碍我信心的事情从来就敬而远之。

一整天因为工作的事又累又烦，傍晚遇到一个美籍华人说特别某个州口音的英语问关于中国行政机构的事情，听得我云里雾里，他说了半个小时我终于进入状态能明白他的意思了，靠，老娘以前只不过听不懂苏格兰口音的，即使日本人的英语都不拒的啊，看看大学毕业后成了什么，美国人说英语都不懂了，哭死，想当年用了一个夏天跟一个美国人练习美音啊，全败了，全败没了！跟他说late 1980s but before 1989，那个/ei/发音发的差点把自己汗死，太丢人了，cow，明天就早起读英语！发现一年没看过一眼英语（除了文献），水平直线下降特别打击我的信心，心情简直down到冰点，觉得自己非但没有任何进步还退步到不能忍，人生完全没有希望。这样，还令人发指的又迟到了，奔入首都剧场二楼时，眼泪都要下来了，自己真是干啥啥不行吃啥啥没够啊，直到看到忽闪着长睫毛的俊俊夸张得给我打招呼，555，特别可爱，特别感动，特别暖和啊。

错过了一小点，不过没关系，那剧本我能背下来，开场的一点点无所谓啦。真是够香港，那种移动小舞台真是典型的香港舞台剧布景，还有小展台，借鉴西方舞台剧的歌者穿插。当然混乱没有章法的也很香港。

是否只有香港人才能演出30年代的上海？同样的浮华与现实。

md，忽然写不下去了，明天再说吧。

         晚上要用papa的那张票去看《倾城之恋》，趁着这个功夫写写关于人艺今年的两部大戏吧。

         以我对于舞台剧的喜好，并未发现人艺有太多演技好的演员，在青年演员里更是凤毛麟角。而且，人艺一直的宗旨就是排演当代文学里非常“革命”的东西，剧本几乎看不到人和闪光点，即使用些小技巧也是特别保守的，总之就不是我的style.但是，我仍旧一次次的首都剧场，每次演员谢幕时都会激动、都会想哭，人艺靠的是非一般的认真职业品性和演员们对话剧的骨子里的热爱感动我们，我们被精神感动，而不是戏剧本身。

          《全家福》

       叶广岑还是我比较喜欢的作家，她对北京太熟悉了，只要是非现代化的北京便都可在她笔下有着最温馨的演绎，当然，如同他们那一代作家，始终紧密联系着政治大背景。哈，不只是话剧，包括电影电视剧、一切戏剧形式，中国如人艺一样的导演们都习惯了单一叙事、宏大背景，不肯放一点点小智慧进去，想来，那结实的背景成本一定不俗，可惜了得。最不能忍的一点是配乐，特别折磨耳朵啊，想起上次去看以色列那出，特别简单的舞台，用不了多少钱的，可是，他们在台侧加了专属乐队还有专门的歌者，多么的震撼。我想，任何一出想流传久远的东西都该花大力气在软件上超过在硬件上。关于剧情就不说了吧，这样的文学作品、电视剧不胜枚举，关于北京，想说的太多以至于哽住了。说要提出的是，冯远征实在是个不可多得的好演员，梁丹妮的表现也让我惊讶，这是我第一次看梁丹妮的演出，功力绝不在冯之下。

            《北京人》

        在人艺众多本子里，除了《茶馆》，我便最喜欢《北京人》了。我常常想李六艺是一个与人艺的气息格格不入的人，他非常的智慧，想着办法如何在规则允许的范围内把东西做得更有趣些。

       如果属于你们的时间已经越来越少，那么这一篇就送给你。

        过了这么许久，才看这部电影。虽然，我老早宣称Oscar力挺这一部，并且为此而不去看CRASH。因为《喜宴》、李安还是设身处地的明白了gay这一回事，并不明晰。

         片子不好，而且绝非因为我期望过高。仓促不细腻，表达不充分。镜头的美感也多少因为断背山的风景。这样看来，2005西方电影并未有一部震撼人心的出现。

         然而，比较来看，还算好吧。整部下来，尚有那么几处吸引了我。

         离开只有羊群的断背山间，恩尼斯躲在角落里放声大哭。三年后杰克来找他，沉稳的恩尼斯激动不已的拥吻他。恩尼斯的妻子不幸看到这一切时的表情和眼神。因为恩尼斯要陪女儿不得不离开的杰克在车里失声痛哭。杰克死后他太太给恩尼斯打电话时的样子。当然还有落幕时衣柜门上的衬衫。

         本能的站在恩尼斯一边，总会指责如果当初杰克不主动挑逗，恩尼斯会顺利赚到一笔钱，娶妻生子，太太平平的过一辈子。直道看到他在归程的车里哭。是的，他是爱他的，他甚至会跟父母谈到有恩尼斯的将来。而他也不是因为他的勾引才走上这样的路，而是因为爱情，可以放弃一切只要他的爱情。可是这确是不同的，杰克的爱是因为他只爱男人，女人的一切都让他厌倦，他可以寂寞难耐的时候想去跟一个男人一夜情，也可以因为很久方可见到恩尼斯一面而跟另外的男人在一起。他爱男人，只需从中选择一个。而恩尼斯是因为那个人是杰克而却爱他，并不在乎他的性别，自始至终，他的世界就只为杰克一个人存在。可是，杰克突兀的死去，他便自责吧，自责自己没有答应那一次的约会，自责自己因为屈于世俗的压力没有跟他总在一起，于是，他把蓝色衬衫放到了里边，他要紧紧拥抱杰克，永远。

        上次猪爸爸看完后说，他觉得既然这样，就不应该再娶妻生子，伤害一个女人。是啊，两个女人，一个压抑着痛苦，期待这男人能发现那小字条念及一下她，苦苦的支撑着，想要证明这男人哪怕只爱她一丁点也好，可是，却竟一点都没有，她的男人的整个心里只有另外一个男人。另一个女人让事业填充全部生活，潇洒快活，其实，玲珑剔透，本就明白一切，只是不去捅破，最后，她的男人在赴完另一个男人约会后死了，她努力控制情绪打电话给那个男人，泪都流在心里。这也是爱情，爱的辛苦异常。

         然而，只要是爱情就是有罪的，就会伤及无辜。同性异性又有什么区别。呵，瞧，这个电影除了感情似乎就没有什么可讲的呢。

         那么我应该对你说什么呢。事到如今，我再做不到半句安慰，很多很多的话都已经反复再反复的唠叨。只是，幸好，时间已不多。

         人人心中都有一座断背山。有的人因为一个得不到的男人而心痛几年。有的人因为同样的原因夜夜笙歌。有的人因为曾经的伤害不再勇敢地去爱。以前你总同我讲想想你，这些又算得了什么，不过是小便分叉的小问题罢了。可是，那伤害是一样的，同样的痛不欲生，你该了解，疼痛就是疼痛，不会多一分少一钱，关键在于那个人能否勇敢的走出自己设的牢。

         我也陷在爱情里，你们都跟我说去爱吧，只有我自己毫不犹豫地推三阻四，起码还可做朋友。我像你说的那样，跟他约会，接近他，你说爱他为他做这些就够了。是的，坐在他对面严肃的聊聊天，跟在他身后看他一个大男人能那样不厌倦的逛超市，被他惊讶的责问一个女孩子怎么这么不能逛街，一起吃一份菜一钵汤，感觉很不错。可是，我却要被那同时的煎熬打败。我的爱不浓烈，于是不见就可望却。见到，快乐过，然后无限的心焦。你却可以这样一直折磨自己，其实，你最不勇敢，你竟舍不得放过自己。今天，我又与他一起，分手后的时间总是想念他，这又是何必？

         爱情，这个磨人的东西。李宗盛很多年前就用各种方式唱着。可是，我，我们，仍旧义无反顾的扑过去，逐渐垒起最坚固的断背山，我们心中的断背山。

         今天，洁癖如我，却在服务生蓄水后不明那个杯子是我的状况下坦然继续喝水，由此断定我是真的爱上了他。我很想他。我又重建了我的断背山。

        深处科技馆穹幕电影厅里看着这样美妙的纪录片时，你看到了什么？

         基于对纪录片的无限崇拜，澎湃心情按下不表。让我们对这些勇敢的高级的制作团队致敬。

         在这部片子里说“对于红狐狸来讲，生活就是知道什么时候该放弃，并且头也不回的走下去”。“还有人这种烂食动物”。“海狮在抢占大石时，体积大固然重要，耐心更重要”。“潜水抓鱼不是姿势优美与否，而是靠锲而不舍”。嘻嘻，特别美国式的旁白在那个台湾配音下特别好听啊。你看你看，自然教会了我们一切。

         还有，原来雄性北极熊是双性恋，且吃同类。vivian问我在北极熊gay时，雌性北极熊干吗去了，我说：在家里抱着孩子独自垂泪呢。

         当然，更加看重它作为纪录片的意义，这样的传播工作者为这个世界做了最大的贡献。如同它片尾的那句话：无论我们能否到达，我们都知道一个这么美丽的地方依然存在。这就是媒体的魅力，任何一个可以作为media的魅力，这就是我想要做的事情，打开更多的人看世界的眼睛。

         再一次衷心的致敬！

中文名称：阿拉斯加
英文名称：IMAX Alaska
版本：[HDTV]
发行时间：1996年
地区：美国
语言：英语
片长：41分钟

简介：
阿拉斯加是一块神秘、惊奇的大地，是美国最大州，也是高山之乡，拥有全世界最多的冰河、海岸、原野、天然资源和野生动物。热爱野生动物的人可以在阿拉斯加大饱眼福。 可能看见一只大驯鹿在路上漫游，可能巧遇一只灰熊在远处漫步，也可以在海岸边观赏鲸鱼，而老鹰可能就在头顶呼啸而过。阿拉斯加的人、地和野生动物共同编织了一幅美丽的图画，来过阿拉斯加，你将发现「世界本该如此」。

　　阿拉斯加约有大小300万个湖泊，其中94个湖面广达10平方英哩以上；在北美20座高山中，17座位于阿拉斯加境内。自然环境造就了阿拉斯加的国家公园，也为此地赢得最后处女地(The Last Frontier)的封号。除了石油外，天然气、金、银、铅、锌、煤矿，以及林业蕴藏量均属世界级，加以位于亚洲与北美大陆航线上，航空的开放天空政策，使阿拉斯加成为亚洲国家最理想的资源来源。

           其实一直对国话有点小排斥，我总是搞不明白他们在干什么想要干什么。田沁鑫的作品看过两部，《狂飙》和《赵氏孤儿》，从来在她的作品中都看不出女性导演的痕迹，仅凭这一点她就显得伟大。

            今年的《赵平同学》叫作pku版，除了男女主角外，其他四位是她新招募的学生演员。老崔是制作人之一...剧本有点小改变，又或者是我去年看的dv很多东西没有感受到，总之今年再看上去，比较赞，好多小包袱、形式新奇、不造作很流畅、不刻意文艺，很好很好，但是这不影响我不是很喜欢。

            看上去像一场大彩排，而不是演出，除了在表演和彩排间转换外，演员不遮掩的尽情笑场，去年就听说这个本子是在第一场演出结束才定下来的，也就是说第一场演出很多是如同彩排时一样演员的自由发挥，这个片子的精彩之处就在此，但也是最令我抓狂无法忍受的地方。感觉有点像《六楼后座》以及彭浩翔的电影中的那种自然，就是在记录生活，而不是去证实或遵守什么主义。但是我还比较喜欢那样的电影，但话剧方面个人偏好就严肃谨慎的多了，选择话剧就是因为他的夸张和歇斯底里的表演。

            但是，不同于她以前的作品，一点都不为了背负某种责任而沉重，像是一场彩排中的小品大杂烩，虽然仍旧有深奥的反讽式的矫情对白，但是，也多半是为了刻画中文系这样的一个场景。其中黑板上的那行字“女性，缺少个人主义的不真实存在”让我由衷地笑了。虽然，外表像个不好看男人的她的确作品不着女性主义痕迹，但是每回都能够努力找到女性主义的乐子或苦痛。比如赵平说“我知道，你们都听他们的，不听我的”... ...

           似是而非的表演，除了形式本身，还有一些颇为惹眼的地方。比如，女同学说：“我不知道是真是假...但我肚子里孩子的爸爸是假的，这是我新一部小说的开头”...比如，赵平说完“我知道，你们都听他们的，不听我的”之后，她和女同学在那里说话，要分析她的人在另一旁说话，受众此时的注意力绝对没有几个在她那边，我观察了。比如男同学突然出现的天津话。比如警察校长男同学丙（三位男生要扮演不同的角色）演那段警察与校长打电话的情节，在最出彩的时刻突然如彩排中一般对男同学乙说“来，你过来替替我，我倒不过来了”。

            演员太不容易了，除了要记住那些莫名其妙的根本不像人话的台词外，还得百分之二百的放松自己，以保证在角色和自己演员的身份间不停转换，在戏里戏外有分寸的游走。可是，女主角今年的新发型和新头发颜色真是太甜密的难看了。

             看完后，很高兴，这是非常有趣的小品串联，可能那三个男生的表演也有关系，我都不忍心说这是小剧场话剧。或者因为这个我实在说不出喜欢，即是因为它而快乐。处处可见田沁鑫的智慧光芒，闪啊闪，但是乐过了也就散了。我猜想她是不是可以制造一次轻松来休息，其中几次抑郁深度和伤感都迫不及待的戛然而止。

            嗯...今天博士跟我说了他为什么不喜欢看话剧。于是我在想我为什么一直爱话剧多国电影。简单说说。我对话剧是有些crazy的，那么不真实的夸张表演却能轻而易举的俘获我，很容易的我就能走进戏里边去。电影却总让我在它之外。我常以为每个人的血液里都流动着张扬疯狂的因素，我只有坐在台下（最好是小剧场的台前），清晰的看到他们的表演，才能将一切释放，于是，是被那释放击中，没错，现实生活中这样生活的人是不存在的，但是，正因为如此，那种释放才更加弥足珍贵，那是你我不会被任何人察觉甚至能被自己忽略的另一面。而电影不管多么有思想和离奇的编排，都让你觉得：啊，这个人，这种感情，这样的情节，就存在于世界的某个角落，于是我们在看somebody的故事，或者在他们的生活中发现自己的惯常。而我最爱的那一类电影恰好是非常有话剧因素的，比如《猜火车》《蝴蝶效应》《大鱼》《低速小说》等等...哈，其实我说的复杂了，很简单，就一句话，话剧和我最喜欢的那一类电影里都是疯子，所以我喜欢。

           好吧，缺少个人主义的不真实存在女人我睡觉去了。

        我是觉得自己没有资格对这出戏剧品头论足的。总之，当我看到台侧那架钢琴想起伴奏、还有小号和吉他，还有在需要人声咏叹的时候，台侧那个站起来唱歌的优雅以色列女人时，当我听到所有的扮演者完全不是在演一出戏，而是在配乐诗朗诵时，完全傻了。戏剧竟然可以这样表现！

        是不是只有这样优秀骄傲而又受尽苦难的民族才能如作诗一样去演戏？他们的台词里的旁白都在演员表演的同时又演员自己亲自念出，却又能让观众不游离在戏外。他们其中有一位演员专门负责将沙幕缓缓拉开和合上，有一位只出现两字就是负责将一个大雁纸偶飘过来又飘过去。床是一个人带着道具扮演，月亮和树、马车亦是如此。这怎么可以房在这么大的剧场里演出，硬生生的破坏了效果。每一个细微都是人身体的表演。

        最终，谁都救不回，老爷爷老奶奶、少妇的孩子都注定了死去，天使也是如他们一样破衣烂衫心地善良，挽救无效才会带走他们的灵魂。马车夫最终没能跟任何人讲明他失去孩子的痛苦，最终只好放弃这一努力，因为他的乘客只是会在不同地点相遇的妓女同嫖客。

       “在我们这个世界，笑，只意味着还不会哭”。悲伤，要有多长？！

          处处经典，无法一一叙述，虽然格座女生已然闷得打了鼾。偶遇莎木小鼓手，这小姑娘真是可爱的要命。出场时看到何晴以及崔健夫妇，崔健真是不上镜...

          有个很有趣的细节，就是帽子，帽子如同口在他们头上的枷锁，老太婆在幻想中的自由时刻便摘掉帽子，天使们也用一层层的帽子想救回婴儿的命。我不说，自己慢慢体会吧。

         总之，我评论不了的东西，太震撼了。实在太讨厌在首都剧场这诺大的地方看这样的戏了。

        比如电影，比如音乐，都要承认日本有着最优秀的工作者。如同我喜欢的岩井俊二、北野武和久石让。但是，是不全心全意的，很无耻的说，就是，还是觉得有点小气...可是，流山儿祥的话剧完全说不出一丁点的瑕疵，激动得不愿离开剧场。或者跟我偏爱小剧场有关。

        《高级生活》。

         估计即使再给我十年也不是很可能看百老汇，所以，我并不知道美国人会如何演绎，但是即使没有比较，也明白这是多么完美的一次演绎。

        流山儿祥太会驾驭歌舞穿插的话剧了，四张木板床、两把椅子、一台冰箱、一墫浴缸、一张毯子、一件白色外套、一台风扇，四个男人。当然还有一个天才导演。

        不知道是如此境遇下的我想得太多，还是老天偏偏让我于此时看到这些。疯狂是一切的基本，夸张的舞台动作，眉眼都透漏的戏剧因素，黑色幽默，流山再次告诉我们，语言是多么的无力，身体便可表现戏剧。我很好奇，他在做这样的戏剧时，会否因为心中巨大的压力而灰心失望，因为它让这世界的仓皇那么赤裸裸的呈现。

        然而，我，的确会变得更加悲伤无力。在四个人的高级生活里，吸完毒后，是他们最满足的时刻，却是最挣扎的痛苦。这是人生的终极吧，一罐啤酒、一针吗啡、一盘磁带的人生，统统在那个冰箱里，享用带来的疯狂与痛苦...他们自由的徘徊在世界之外，然后各有归宿的又回到本来是他们的世界中去，原来挣扎是完全没有用处的。命运，哼哼，命运。巴格对迪克说：“比利好像逼着我杀了他一样”。当时桔子跟我说“肯定是那一针有aids病毒的”，颔首肯定。今天想了清楚，不是这样的，只不过是迪克过着无法实现空想的生活、巴格过着杀人犯的生活、多尼过着身体都坏死却仍旧要求生的生活、比利过着会死去的生活。这句话要表明的只是他们都各归其所。

         流山的作品里边总会有连他自己都无法解释的东西，他也矛盾的徘徊在乐观与悲观间吧，但无一例外，人生的终极就是绝望，那么每一出戏的结尾也都是如此。是的，他们都各归其所，共同点只是都吸毒，这是他们的高级生活，也是我们的高级生活，然后呢？

         演员的表演完全不知道怎么赞才好，现在想想徐峥他们三个人的《艺术》真是太欠练了，我一直坚持认为舞台剧表演不够夸张简直像活死人，而日本演员的表演满足了我。其中比利的扮演者让人特别有想非礼他的欲望，那长段银行的独立表演太考验功力了！

          太华丽了，2006年3月因为流山儿事务所的来访，北京舞台熠熠生辉！

       其实我不是很了解易卜生，因为我不是一般的讨厌歌剧。尤其是不是一幕幕的演出，而是交响乐队前边站个人，完全不能忍。但还是死相的去看了易卜生什么什么开幕式。

        厄...小提福勒索狂牛x，在拉错音的的情况下仍可保障情绪饱满，而且音色、技巧、感情个方面都相当一流。钢琴普拉格就让人犯困了，不知道他究竟在想什么，那么娴熟的手指竟然什么都没表达，急得我一头汗。黄霞，唱《玩偶之家》，急得我以前曾经非常失常的买过几张歌剧，其中就有这个。唱得很赞，非常的会表演，但是声音太差了...难以跟欧美抗衡啊，想想人家艾妮·海蓝德。但也很有可能因为她是周小燕和廖昌永的学生搞得我对她印象好了很多分。

       当然最开始福勒索拉的粘弦我还在想究竟，果然到肖斯塔科维奇op134，他老人家的弦居然松岛需要重调的地步。这之后的第三乐章就非常的奇怪了，他似乎一直担心弦会出问题而小心的不行。虽然普拉格的小曲子里表现得让人乎乎，但是肖斯塔科维奇简直赞死了，那个帮福勒索换谱子的的动作帅到biubiu啊,我在旁边女生的鼾声中激动地不行，心想他终于high了，可是，下面的那个小节目里他又恢复了最初。好在加演得莫扎特（凭借我的记忆力实在不知道是哪个作品  能听出是莫已实数不易）两个人虽然累得想回家不怎么用心但是大概因为太过黯熟而水平不俗。

             演出叫做：娜拉的歌唱。但其实我的确对易卜生版《玩偶之家》剧本不熟，所以无甚过大感想。只是这名字真好听吆。希望熟悉的人点拨点拨我。

       此刻，我心情暴躁，怒气冲冲，听没办法给我一点安慰的霍洛维茨，隐形眼镜干燥的自己要掉出来，可还是要坚持写下这样的字，因为我害怕明天一个奇怪的梦后头疼欲裂的醒来便忘了那天的激动。     

 流山儿祥

       值得全世界的戏剧界记住的名字

       如此体面干净的一个男人脑子里流动的是什么样的液体

       才会有如此震撼的表达呢？

       此次北京 三场戏剧 解放军歌剧院]

       玩偶之家  宁静的歌曲  高级生活

       进场时见到无数熟悉pku面孔

       Bike说：真没劲 全北京每次看话剧就这么几个人

       然后赫然看见红彤彤的张三...

        玩偶之家

        深刻的寺山修斯

        本科时看《狂人教育》却错过了毕业时的玩偶之家

        我这样的个色与偏执

        却仍旧被舞台剧的改编震得甚至忘记鼓掌

        挚爱的小剧场

        12位演员

        代表命运的6个黑衣人  玩偶家族6个生动的彩色人体

        爱说谎的爷爷 给纸偶猫咪喂奶的奶奶  结巴的爸爸

        守门人哥哥鹰司  跟不同男人约会跳舞的姐姐麻由  

        还有我——小兰

        是的   小兰就是我

        台下的观众每一个都是这样的感受吧

        小兰是自由  是希望  是千回百转的不放弃  是我们心中的魑魅

        其他的人都是帮凶 即使勇敢与控偶人直面的姐姐也不例外

        他们是命运 是屈服  是做着千篇一律事情的玩偶 是没有鲜血的魍魉

        然而  当纵偶人 当命运那一刀一刀刺下去时

        小兰死了 她留了血 她不再是纸糊的玩偶

        然而  我们也会这样慢慢的死去

           好的戏剧跟好的电影一样 是不需要语言的

           黑衣人的纵情欢畅 玩偶家族的歌舞伎妆容 舞台上黑暗中如同翅膀的布景

           你  激动吗

           然而 我们都是玩偶

           我们应该飞翔 却只在吃 尽情地吃

           那命运 那黑衣的控偶者 大笑着嚎叫

           吃吧！吃吧！吃吧！

           然后呢？然后...

           我们便投降...

           爷爷是权威人士 他指认疯子 他帮助命运谋杀自由

           奶奶是妇人之见 她排出异己 不顾一切

           爸爸是胆小怯懦的 他为了放弃自由改掉结巴投靠命运

           哥哥是白痴的 无知者也有畏 不再去管蓝色的燕尾蝶

           姐姐是悲观绝望的 她懂得一切道理 纵情颓丧却唯独怕牺牲

           我 小兰 坚持自由 然后牺牲

            爷爷放弃了胡说八道而斜视的梦

            奶奶放弃了猫仔狂的梦

            爸爸放弃了结巴对人恐怖症的梦

            哥哥放弃了燕尾蝶的梦

            姐姐放弃了人生论是“人生是一出木偶剧”喜欢男人的梦

            他们步调一致 安心有命运掌控

            于是只有小兰可以牺牲 只有小兰在伯辽兹的幻想交响曲中

            守着自由    却成为唯一受不住性命的

            他们帮着命运谋杀了她   他们说'你是个疯子" 

            根本无须控偶人动手

           然而 唯一不接受命运的小兰是个小儿麻痹患者

           四肢健全的他们或是我们全都屈从于命运

           到了今天  虽然玩偶家族六位成员仍都有女性扮演

           但可能早已失去了其女性主义的意义

           谁不是呢

           我偷偷抹去眼泪

           然后却仍旧甘心屈从于命运

          我不是小兰

           我是爷爷奶奶爸爸哥哥姐姐中的哪一个？

         是的 我是姐姐

        明知道人生是场木偶戏 悲观绝望喜欢男人

        却仍旧心甘情愿被当作帮凶

        爷爷奶奶爸爸哥哥姐姐又何尝不是死了一次变成的玩偶呢

         只有一点没有看懂

         为什么她家里没有妈妈？

         出来后看到导演

         nice到极点  儒雅大方

         一点不像导演这样一出鬼马戏的人

        爱上他！

        可惜我没有钱 不能三场连看

       毕竟上半年 还想照顾一下人艺

        好吧  保佑穷人的孩子早当家

       欢迎了解流山儿祥的人们联系我

        敬请察看未名drama版相关贴

        我的链接里有一群供职媒体的人，在他们的链接里又有更多的这样的人，在我惯常的无聊中会一口气把这些都看一遍，但如今被五六个blog轮番折磨后的我已经对浏览、留言这一类的事情失去了兴趣，于是总是积攒很多存货批量处理。

        李静是这个年代比较神奇的案例，她的博温暖娇媚，一副十足女人气，完全不像主持中的鬼马无知。她给刚满2岁的女儿算命，据说女儿感情颇为不顺，然后就每天心疼得对女儿说“不要付出真感情，千万不要付出真感情”。她像个童稚的孩子一样牢骚与唠叨，同时也精明能干到让人乍舌。因为如此黄小茂才那样的爱她吧。她足够聪明的拥有到这尘世该有的一切幸福。

        闾丘总在我心中高山仰止的地位，其实凤凰越来越沦丧，已经没有什么光明未来可言，背靠广院的用人制度更必定如我所料的越来越没什么好果子，可是索性还有闾丘这样敬业又职业的记者。好的媒体从业人员要如此这般的靠的是头脑而不是手腕。虽然中国媒体内容为王的时代还未到来又或者是已然被阉割了，但仍旧对这种踏踏实实那么有思想的做严肃内容的人击掌叫好。

         吴小莉是个非常台湾的人却又是非常不台湾的女人。有着台湾人惯常的现实主义却的的确确缺少台湾女人扎扎实实的浪漫情怀。她胜在与生俱来的亲和力和放松状态，当然也看到媒介从业人员平均水平是多么的堪忧。当然，我不是说她不好，她非常出色，镜头前的状态绝对一流，而且未曾位列如今地位之时也很有头脑。我倒建议她来大陆作官，因为她足够圆滑。看看她的博便知道了，完全是场面内容啊。

        安琥&梁永斌。男主持人实在太匮乏了，即便娱乐男主播也如此啊。他们两个我都很喜欢，其实风格蛮像的，他们都很踏实的工作，尽力一步一步地往前走，用自己不足的天分竭力争取一切可以争取的。虽然我也反省自己是不是有非常死相的骨子里的不屑一顾，但是，即便当作两个好看的男人，喜欢一下也好啊。只是，年纪都不小了，作娱乐节目要到哪天呢？看吴大维如今多奇怪。还有就是，他俩真有空啊，每天都是长篇啊。

          杨澜，不用说了，永永远远喜欢她。虽然她的blog乱七八糟毫无章法，但是...大家去捧场吧。关于她，希望有一天我能写点有价值的字。

          嗯，还有就是王晓峰、沈宏非等等。其实，我是非常不喜欢这些人开blog的，直接影响了我对媒体的观感。但是，也好，我宁愿骗自己说媒体就是这样的稀松平常，家常便饭，没有风闻或实见的蝇营狗苟，如此一来，便可保鲜最初的梦。

         对，其实，所谓喜爱就是李静说的那样：你不知道在你疲惫不堪后,看到一期好看的节目能让妈妈开心大笑时,作为女儿是多么的骄傲!

      对世界史没有半点兴趣的尔尔被这样一部电影吸引住了。

   我是女生，不需要故作专业，坦白的讲如果Attila不是由Powers Boothe扮演，可能我都不会看的。男色的时代，一切都在情理中。

   其实就电影本身而言并无多少值得称道之处，舞台剧的改编，剧本自是不成问题，但是战争片最起码的宏大场面完全没有拍出，所以我宁愿并不把它当作一部战争片来看。就理念的传达来讲，也并没有传神的表达，追根究底，也就是文明的胜利，更准确些叫做“文明史不会被打败的”。镜头的处理也是相当的循规蹈矩和平庸。比如好莱坞惯用的在马背上一秒之间长大成人的镜头。

     然而，我至少可以保证自己并不讨厌这片子，我喜欢稍有点想象力的人就能塑造出的女巫盖伦，喜欢她像个会说话的毒蘑菇一样为了自己心爱的人献上自己的生命这么了无新意的情节，大概源于自幼就喜欢海的女儿式的丑丑的为了爱情悲剧结束一生的女性形象，甚至我觉得海的女儿一定是长相粗陋不可能是个美女，不然王子不会看都不看一眼的，男人这种东西谁不知道怎么回事呢。扯远了......

     当然，更有可能，因为讨厌历史而更加喜欢这样的电影。历史是苦造无趣的，匈奴人不过是被汉朝打败部分西迁的野蛮民族，Attila不过是弑兄取得皇位有着聪明头脑却身材短粗的丑陋汗子。在那样的历史中，侵略与被侵略只是生存上的需要，混乱不堪，没有热血沸腾或是风花雪月。可是幸好有这样的电影，在这样的电影中仍旧遵循着一张弓一把刀一张网去赢得土地的古代传统，弑父弑兄仍然是多的权力的家常便饭，但是，君主英俊帅气，他用他凌厉迷人的眼睛说“我要他们不仅是顺从而且是信任”“我需要征兆或者是理由”。这样的电影没有跟历史差得离谱却给了我们很多如果的事，它用镜头将历史多多少少现代化了却又是我们在现代中绝对找不到的，电影就应该是这样好好的讲故事，电影就是造梦。

     我想去罗马....

<如果的事〉完全是啦啦之歌啊  飘走~~~

两位阴差阳错的邻居

因为这个典型的台湾民居阳台 

认识、发生关系、准备结婚、终究没有结婚

女孩子将音乐视作一切 有才华 美貌 浪漫

不明白为什么一定要结婚

男孩子每日算计着收入的分配

从小便会做玩具 为了能够在台北有一间自己的房子整日愁眉

有一天 他终于可以用亲手做的玩具装点了

整个他心仪女孩子的房间 之前

那个女孩子只拥有过各种各样的音乐盒

然而 最终 他在机场送她去了巴黎

成为 她未婚小孩的干爸

总是催她相亲的爸爸说“当她说不要结婚的时候，我突然变得轻松”

     当然，这期间还有女孩子的单亲妈妈朋友的情节。整部电影情节不晦涩，娓娓道来，自然流畅，闷闷的却能够让人耐住性子。

     这是我喜欢的台湾电影，我，总是喜欢台湾电影胜过香港电影好多筹。没有过多得补拍镜头、没有花哨的后期、同期声、前期也不去过多设计。不震撼却久久难忘。听着同期声中演员走远走近而麦固定产生的大小声，欢喜得不得了，因为粗糙显得更加精致。

      92年，我还没有结识唱着《鸭子》的苏慧伦，这一年她拍了这一部她人生的第一部电影。获得6项金钟奖提名。制作公司是我非常喜欢的派出过多部好的纪录片的台湾公共电视。导演是曾经获得过金马奖最佳原创电影音乐的才女陈芯宜。

     台湾是富有无限吸引力的地方，那里有中国最出色的女人们，他们极富才华并且可以以弱者的姿态在笔端闲散叙述。那里有着良好的艺术传统，虽然在近年有些沦丧，他们的音乐注重歌词，字字珠玑，他们的电影永远追求最自然的对心灵毫不留情的触及。《终身大事》将这些体现无疑。

     最终，“昨天我参加了一场婚礼，不过不是我的。我终于有了一个阿嫲盼着的金孙，可是大仁只是他的干爸爸。我，还是没有结婚。”是否你也会被这样的一句又一句的简单对白轻而易举的感动呢。我会。台湾的导演总会那么敏锐地捕捉到我们这一代人的心态，含蓄的悲伤，之后全部隐藏了去放肆的张扬。

      生活好平淡啊，又是这样赤裸裸的将这样的平淡呈现在大荧幕上。自虐的我们总是迫不及待的喜欢这样的片子，全然不顾感同身受是最害怕的伤。

      此刻，接到了一个面试电话的我，听着Eels和Lighthouse Family无比落寞的歌，心绞痛。

     一直以为崇拜已久的深白色是一个人，如同林隆璇那样的柔弱台湾男子。却原来是三个人啊。如今这个二人组是其中的两个人组成，一个叫作简孟颐，一个叫作黄端妤。特别琼瑶的名字，我们这一代的女生大概听到这样的名字就会觉得舒服。

     其实凭心而论，端妤的声音好没有特质喔，忽而像林晓培、忽而像AMay，忽而像小美，大概跟她唱过太多年的demo有关系吧，不过倒是很想听她唱“一辈子的孤单”，应该很好听。

     整张算作他们送给自己的礼物吧，有擅长的情歌，还有不大透彻的有点rock的快歌，还有还不怎么像样的indie，但是即使有差迟听上去也很舒服，很可能是绝好的歌词的缘故。停下来，整个人都可以变得很静，编曲虽没有多少精彩但是不突兀非常的舒服。当然最称道的是他们习惯的台式情歌。

     这张一定不会大卖，因此不知道他们以后会坚持多久，因此无比怀念我的自然卷，娃娃为什么要去香港呢，为什么一定要解散呢。哭~

     重点推荐：还能不能、鱼在水里哭、记忆森林、那个人（排名不分先后）

     强烈批评：that's me整个风格尤其前奏太抄袭at17了！

     尤其表扬：专辑的封面封底插页都非常的好看。

          说起来他走红也有一年多近两年了，但是除去因为媒体的缘故听到的那些红透的歌儿以外，并没有系统的听他，今天下来听，啊，果真不是很好啊。

     第一张《吴克群》其实青涩的不得了，听得不痛快更没什么可记忆，歌词也是差强人意。那句广东话讲的更是差到我这种水平。那首“吴克群”一直以为是对华语流行音乐莫大的讽刺。整张比较赞“先生你哪位”，歌词写得比较有灵气，曲子更是搭。其他的就不行了，基本一个调调，有点点r'n'b、有点点rock、有点点抒情歌，但是都很伪，这几年的台湾真是伪到家了...第二张《大顽家》基本没有进步，问题依然存在，“周星星”这么好玩儿的话题都做得很无趣，跟后来麻吉的“我爱周星星”完全没法比。而且越来越杂烩，为了打榜的旋律简单的情歌、为了吸引年轻人注意的小手段、为了显示实力的风格挂靠，但是愈加显得小儿科，总之我不看好他，骗骗小孩子还好。

    可是我仍旧听了一个下午，因为他长得虽然有点怪但是相当伤心悦目，红的也就有了道理，声音还好。而问题就在于这样正常的声音正常的样子偏要玩儿些把戏，却又玩儿得不够专业，于是有些憋闷哈。

    于是，只好关掉player，看他和小美的绯闻，看他的blog，原来她刚刚做完心脏手术，非常的坚强，bless他。

    http://blog.sina.com.cn/u/1211628752

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